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LIBRETTO  WITH    A 
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GOYESCAS 


I 

NEW  YORK  :  G.  SCHIRMER 

ALL  EIGHTS  OF  REPRODUCTION,  TRANSLATION  AND  PUBLIC 
PERFORMANCE  RESERVED  FOR  ALL  COUNTRIES,  IN- 
CLUDING NORWAY,  SWEDEN  AND  DENMARK 

Copyright,  1915,  by  G.  Schirmer 

G.   S.   2S768 


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LIBRARY 


GOYESCAS 

Nota. — Goyescas  se  titula  un  drama  escrito  en  verso  por  Fernando  Periquet. 
Para  ceñir  la  acción  de  aquél  a  la  música  del  Maestro  Enrique  Granados,  ha  sido 
preciso  que  el  autor  de  la  letra  escriba  de  nuevo  el  propio  drama  en  prosa  rimada, 
ageno  a  todo  alarde  literario  y  sin  otro  objeto  que  identificarse  con  el  pentagrama, 
conservando  cuidadosamente  asunto,  personajes  y  desarrollo  de  la  primitiva  obra. 
Dicha  adaptación  musical  constituye  el  libro  que  sigue. 


PERSONAJES 

Rosario  (25  años).  Gran  dama.  Viste  de  maja  rica  en  el  1°  y  2°  cuadro,  con 
mantilla.  (Véase  traje  La  maja  vestida  de  Goya.)  En  el  3°  cuadro,  traje  de 
la  época.    (Véase  modelos  Mélida,  del  Museo  Arqueológico  de  Madrid.) 

Pepa  (25  años).  Maja  popular.  (Véase  la  del  cuadro  de  Goya  "La  maja  y  los 
hozados") 

Fernando  (25  años).     Capitán  de  las  Guardias  Reales  españolas. 

Paquiro  (25  años).    Torero.     (Véase  dibujo  de  Goya  titulado  "Una  torera.") 

Majas  y  Majos 
La  acción  en  Madrid,  en  1800. 


25768 


11344SÓ 


CHARACTERS 

Rosario,  a  high-born  lady,  25  years  of  age. 

Pepa,  a  popular  maja  of  Madrid,  25  years  of  age. 

Fernando,  Captain  in  the  Royal  Spanish  Guards,  25  years  of  age. 

Paquiro,  a  toreador,  25  years  of  age. 

Majos  and  Majas 
The  action  takes  place  in  Madrid,  in  ISOO. 


»W68 


ARGUMENT 

The  characters  and  setting  of  Goyescan  are  suggested  l)y  tlie  work  of  the 
great  Spanish  painter,  Goya.  The  opening  scene  is  after  one  of  his  famous  tapestry 
cartoons,  in  which  a  group  of  laughing  majas  are  tossing  a  pelele^  (a  "Man  of  Straw") 
in  a  blanket.  For  the  Spanish  maja'^  there  is  no  exact  English  etpiivalcnt.  Flitch, 
in  a  study  of  Goj'a  and  his  times,  describes  her  as  follows:  "Slie  was  a  native  of 
Madrid,  and  flourished  at  the  close  of  the  eighteenth  century.  She  was  an  ex- 
plosive, flashy  young  person,  with  a  vivid  taste  for  finery  in  dress  and  jewels, 
which  you  must  not  be  too  curious  in  questioning  how  she  found  the  means  to 
gratify.  She  would  probably  tell  you  she  kept  a  flower  stall  or  helijcd  in  a  sho|), 
and  we  must  take  her  word  for  it.  The  majo,  her  masculine  companion,  who  did 
a  little  tinkering  or  huckstering  in  his  more  strenuous  moments,  shared  her  passion 
for  extravagance  in  attire,  her  indolence,  arrogance,  audacity  and  fire." 

The  opera  opens  with  a  crowd  of  majos  and  majas  enjoying  a  holiday  on  the 
outskirts  of  Madrid.  Some  of  the  majas  are  engaged  in  the  po[)ular  pastime  of 
tossing  the  pelele.  Paquiro,  the  toreador,  is  passing  among  the  women,  flattering 
and  paying  them  compliments.  Pepa,  the  present  sweetheart  of  Paquiro,  arrives 
in  her  dog-cart.  She  is  given  a  welcome  which  attests  her  great  popularity. 
Shortly  afterwards,  Rosario,  a  lady  of  rank,  arrives  in  her  sedan-chair;  she  comes 
to  keep  a  rendezvous  with  her  lover,  Fernando,  a  captain  in  the  Royal  Spanish 
Guards.  Paquiro  addresses  Rosario,  reminding  her  of  the  baile  de  caiidil  (low  ball 
given  in  a  lantern-lighted  room)  she  once  attended,  and  inviting  her  to  go  again. 
His  remarks  are  overheard  by  Fernando,  in  whose  breast  they  arouse  doubts  and 
jealous  suspicions.  Fernando,  against  the  w-arnings  of  all,  accepts  for  himself 
Paquiro's  invitation  and  compels  Rosario  to  jiromise  to  attend.  Pepa,  stung  by 
jealous  rage,  swears  to  best  Rosario. 

Fernando  attends  the  ball  and  brings  Rosario  w'ith  him.  His  haughty  bearing 
and  disdainful  words  greatly  offend  the  majos  and  majas  and  Paquiro,  in  partic- 
ular. Pepa,  by  her  taunts,  stirs  Fernando  to  madness.  During  the  heat  of  words, 
Rosario  faints  away;  Fernando  and  Paquiro  take  advantage  of  the  confusion 
caused  by  her  fainting  to  exchange  challenges  for  a  duel. 

Later,  Fernando  goes  to  Rosario's  garden  and  there  is  a  passionate  love  scene 
between  them  at  her  window.  Paquiro  passes  muffled  in  his  cloak  to  remind 
Fernando  that  it  is  already  the  hour  for  the  encounter.  Fernando,  in  spite  of 
Rosario's  entreaties,  rushes  away  to  meet  Paquiro,  by  whom  he  is  mortally  wounded. 
Rosario,  who  has  run  after  her  lover,  leads  him  back  to  the  garden,  where  he  dies 
in  her  arms. 

Goyescas  takes  for  its  characters  the  types  of  Goya's  brush;  for  its  theme, 
it  takes  the  sentiment  of  Goya's  time — perhaps  of  all  time — that  in  woman's 
hands  man  is  ever  a  Pelele. 

^Pelele  is  pronounced  pay-lay'leh. 
'Maja  is  pronounced  mah'hah. 
Í5768  7 


GOYESCAS 

An  Opera  in  Three  Tableaux 


CUADRO  PRIMERO 

Junto  al  Manzanares 

Frondosa  arboleda.  En  el  fondo  la  ermite  de 
San  Antonio  de  la  Florida.  Un  merendero 
a  la  derecha.  Sol  espléndido.  Majas  y 
majos  retozan  alegremente.  Algunas  man- 
tean un  pelele.  Ellos  cortejan  desenvuelta- 
mente a  las  hembras.  Entre  dos  majos 
destácase  Paquiro.  Mucho  movimiento  en 
escena.  Fernando,  oculto  a  todas  las  mi- 
radas, pasea  impaciente  dentro  del  meren- 
dero. 

ESCENA  P 
Paquiho,  Majos  y  Majas 

Todos 

Aquí  como  allá 
Madrid  su  alegría  ardiente 
derramando  está.  —  Bueno  vá. 
Su  alegría  siente. 

"El  Pelele" 

Majas  (Tiples)  (Manteando  al  pelele) 

¡  En  untris!  que  por  amar 

vendrá  a  dar 

en  pelele, 

quien  fíe  y  no  vele. 

Venga  cortejo  bravo  y  gentil... 

mas  no  un  zascandil... 

Si  el  Manzanares  y  la  Florida 

son  nuestra  vida, 

lo  es  también  el  cariño  de  un  galán 

que  así  ¡enseguida! 

corresponda  a  nuestro  afán. 


FIRST  TABLEAU 

By  the  Manzanares 

(The  Campo  de  la  Florida.  In  the  background 
the  silhouette  of  the  Church  of  San  Antonio. 
To  the  left  the  M amanares  River  in  the  dis- 
tance. Tn  the  right  foreground  a  practicable 
eating-house.  A  fine  day.  Majos  and 
majas  are  tossing  a  "pelele"  in  a  blanket. 
Prominent  among  the  men  is  Paquiro. 
The  scene  is  full  of  life  and  color.  Fer- 
nando, unseen  by  the  crowd,  paces  im- 
patiently behind  the  eating-house.) 

SCENE  I  i 

Paquiro,  Men  and  Women 

Full  Chorus 

There's  joy  ev'ry where! 
There's  joy  ev'ry  where! 
Madrid,  your  gayness  and  laughter 
Is  felt  in  the  air. 

"The  Man  of  Straw" 

Women  (Sopranos)  (tossing  the  pelele) 

Come  along!    Come  along!    , 

If  you  would  play  at  the  game  of  "pelele," 

Come  merrily,  gaily. 

Come  like  a  lover,  gallant  and  brave. 

But  not  like  a  knave. 

River  of  silver,  meadows  of  velvet, 

Add  to  our  pleasure; 

So  do  tender  caresses  of  a  beau ! 

They  do — they  do,  and  in  a  greater  measure, 

They  are,  too,  our  joy  and  woe. 

Wit  sparkling  and  bright. 


10 


GOYESCAS 


¡Gracejo  sutil 

donaire  sin  par, 

tan  sólo  se  pueden  hallar 

aquí! 

Que  al  repartir  Dios  sus  dones 

nos  puso  a  montones 

la  sal  en  Machí. 

¡  En  Madrid !  Pero  no  de  ingratas  nos  tachéis, 

que  esa  gracia  que  nos  veis 

y   que  os  hace  suspirar, 

¡risa  y  chiste  y  desparpajo! 

sólo  a  un  majo 

¿ace  gozar. 

'./4Z  pelele) 

¡Salta,  pelele,  salta  que  salta! 

¡Va!  ¡va!  ¡va! 

Grata  alegría 

que  en  el  ambiente 

flotaya  aquí  en  Madrid. 

Majas  (Contraltos) 
{Al  pelele) 
¡Salta,  salta! 

Un  hombre  así  nunca  falta. 
Que  una  manóla 
mejor  vá  sola 

que  acompañada  por  un  zascandil. 
Dicen  que  el  viento  del  Guadarrama 
dá  fé  a  quien  ama.     Si  dará, 
y  a  la  vista  el  caso  está, 
pues  majas  y  majos  son 
en  toda  ocasión 
modelos  de  pasión. 
Es  vano  todo  ardid 

que  intente  desviar  tal  viento  de  Madrid. 
¡Sal  y  navajas, 
flores  y  majas 
son  cosas  de  aquí ! 
Y  al  repartir  Dios  sus  dones 
nos  puso  a  montones 
la  sal  en  Madrí. 

{Al  -pelele.)     ¡Pero  ved!... 

¡P  co  le  falta 
para  que  vuele! 


Beauty  without  peer. 

Look  and  you  will  find  they  are  here,  alone. 

God,  when  he  gave  out  his  favors,  he 

Showered  out  beauty  and  wit  on  Madrid. 

On  Madrid! 

But  accuse  us  not  of  cruel  hearts. 

If  by  those  fascinating  arts 

You  are  caused  a  world  of  sighs. 

For  we  know  vivacious  coquetry 

Is  just  what  makes  us  pleasing  in  your  eyes. 

{To  the  pelele,  tossing  it) 

Toss  the  pelele,  toss  the  pelele! 

Hey!     Hey!     Hey! 

Laughter  and  pleasure 

Float  on  the  breezes. 

Float  on  the  breezes  ev'rywhere. 

All  over  Madrid. 


Women  {Contraltos)   {to  the  pelele) 

Toss  him!    Toss  him! 

So  then  a  man's  never  wanting; 

For  a  girl  will  go  lonely. 

Rather  than  only 

To  have  for  companion  a  fool  or  a  knave. 

They  say  the  breezes  of  Guadarrama    • 

Hearten  the  lover. 

That  is  true;  it  is  evident  they  do; 

For  we  who  have  felt  their  breath 

Know  they  fan  the  fire 

Of  passion  and  desire. 

So  let  each  one  confess 

It  is  all  in  vain  to  try 

To  shun  their  warm  caress. 

Wit  and  a  dagger. 

Flowers  and  women, 

That's  life  in  Madrid! 

God,  when  he  gave  out  his  favors. 

He  showered  out  beauty 

And  wit  on  Madrid. 

{To  the  pelele) 

Look  at  that! 
Toss  the  pelele! 


GOYESCAS 


11 


¡Salta,  pelele, 

salta  que  salta! 

¡Va!  ¡ved!  ¡va! 

Siempre  el  amor  goza  en  saltar. 

Joven  o  viejo 

siempre  un  cortejo 

veré  tras  mí. 

Que  une  hembra  encierra 

cuanto  en  la  tierra 

no  es  baladí. 

Y  es  vano  todo  ardid 

que  intente  desviar 

este  viento  de  Madrid. 


Majos  (Tenores) 

■Que  nadie  siente 
como  la  gente 
que  nace  aquí. 

(A  las  majas).  —  ¡Ved  si  esa  cara 

de  amor  consuelo 

hallarse  puede  si  no  es  aquí! 

Y^o  no  cambiara 

ni  por  el  cielo, 

hembras  que  son  así. 

Sus  ojos  ¿qué  tendrán 

que  ofrecen  y  no  dan? 

Poca  alegría  el  sol  diera 

pesé  a  su  poder, 

si  entre  nosotros  no  hubiera 

el  amor  a  la  mujer. 

¡El  amor!. ..¡No  sé  si  fuera 

de  aquí 

sienten  las  hembras  igual  frenesí ! 

¡Ah!  ¡ah! 

¡Salta,  pelele! 

¡Ved!  ¡va!  ¡va! 

Pelele  fuera 

Si  yo  pudiera. 

Joven  o  viejo 

siempre  el  cortejo 

vivirá  en  mí. 


Merrily,  gaily! 

Give  it  a  "flier," 

Higher  and  higher! 

Hey!     Hey!     Hey! 

This  is  the  game,  merry  and  gay; 

This  is  the  game  for  lovers  to  play. 

Alwaj's  a  lover 

Youngster  or  oldster, 

I'll  have  behind  me. 

When  a  woman  grows  older. 

Must  she  needs  grow  colder.'' 

No,  why  should  it  be? 

'Twill  not  happen  so  to  me. 

Vain  ev'ry  effort  that  is  tried; 

For  the  breezes  of  Madrid 

Never  have  been  turned  aside. 

A  Group  of  Men  {Tenors) 

There  are  not  many 
People,  if  any. 
Like  in  Madrid. 

{To  the  women) 

Look  at  that  face  of  radiant  beauty. 

It  can  be  found  in  no  other  place. 

I  would  not  change,  for  paradise,  even. 

Women  of  such  rare  grace. 

Their  glances,  they  hold  what 

They  offer,  and  give  not. 

Ah!    Light  of  the  sun  would  be  joyless. 

Although  he  shone  full  bright  above. 

Day  would  be  cheerless  and  sorrowful 

Without  woman  and  love. 

Thoughts  of  love! 

I  do  not  know  if  there  be 

Women  elsewhere  who  inspire  such  ecstasy. 

Ah!    Ah!    Toss  the  pelele! 

Hey!    Hey!    Toss  him!    Hey! 

I'd  be  pelele. 

For  women  daily. 

Youngster  or  oldster. 

Always  a  sweetheart 

In  me  you  will  see. 

10 


12 


GOYESCAS 


Majos  {Bajos) 

Grata  alegría  que  en  el  ambiente 
flota  ya. 
(^4  las  viajas) 

Loco  tras  ellas  voy. 
Que,  al  fin,  ser  un  pelele 
nada  me  duele 
si  afortunado  soy. 

{Al  pelele.)     ¡Va! 

{A  las  majas) 

¿Piensas  en  mí? 
Contesta,  di. 
¡Pues  bueno  fuera 
que  en  la  Pradera 
faltase  amor! 
No  se  llamara  Florida, 
si  no  diera  vida 
a  esa  flor. 

Majos  {Segundos  bajos) 

¡La  más  hermosa  flor! 

{Bajos  primeros  y  segundos) 

¡No  sé  si  fuera  de  aquí 

sienten  las  hembras  igual  frenesí! 

¡Va!  ¡va!  ¡va! 

Campo  y  mujeres 

son  dos  placeres, 

¡bien  claro  está! 

Mas  por  lo  hermosas 

son  peligrosas 

de  sobra  ya. 

Ante  unos  labios 

mintiendo  agravios, 

jamás 

doy  paso  atrás, 

¡pues  gozo  más! 

Paquiuo  {piropeando  a  las  majas) 

Aroma  dais 

al  aire, 

flores  (le  i)i'iisil,  ' 

y  adinirüls 


Another  Group  {Basses) 

Laughter  and  pleasure 

Float  on  the  breezes,  ev'rywhere. 

{To  the  women) 

I'm  wild  o'er  the  dear  things. 

And  ril  be  a  pelele 

For  women  daily. 

If  luck  in  love  it  brings. 

{To  the  pelele)  Hey! 

{To  the  women) 

Do  you  love  me? 

Answer  my  plea. — Do! 

Fine  it  would  be  if  on  the  Pradera 

Love  was  not  found!     Not  there! 

We  would  not  call  it  Florida,  if  there 

Did  not  blossom  love's  flow'r  so  fair. 


Men  {Basses  II) 

Beautiful  flow'r  of  love! 
Love's  flow'r! 

{Basses  I  and  II) 
I  do  not  know  if  there  be 
Women  elsewhere  who  inspire  such  ecstasy. 
Hey!     Hey!     Hey! 
Women  are  treasures, 
Sweet  are  the  pleasures 
Their  love  enfolds. 
Yet,  gallant  stranger. 
Beware  the  danger 
Their  beauty  holds. 
From  a  red  pair  of  lips  feigning  anger 
Never  will  I  retreat. 
Hey!     Hey!     Hey! 
I  like  them  so! 
Saucy  and  sweet! 

Paquiro  {complimenting  the  girls) 

You  are  like  flowers  of  some  garden  sweet  and 

fair; 
And,  like  roses  iti  their  bloom,  you  scent  the 

air. 


GOYESCAS 


13 


por  el  donaire, 

You  subtly  cast  around  our  hearts  your  fra- 

taa gentil. 

grant  snare. 

que  vuestra  hacéis  toda  alma  varonil. 

Sweet  garden-flowers,  all  our  senses  you  en- 

Porque es  vuestro  perfume,  flores  de  pensil. 

chain 

tan  sutil, 

Your  perfume  intoxicates  heart  and  brain. 

que  embriagáis 

por  do  vais. 

Las  Majas  {volviendo  a  Paquiro) 

All  the  Women  {turning  to  Paquiro) 

Se  estima  tal  piropeo 

We  like,  we  assure  you. 

y  aun  más,  no  siendo  feo 

Your  gallant  speeches. 

nuestro  doncel. 

We  see  this  handsome  fellow 

¡Ya  sabe  él 

Already  knows  very  well 

que  nos  complace 

That  we  are  pleased  with  his  ways. 

lo  que  hace; 

But  he  is  only  deceiving. 

mas  su  amor 

Love  is  his  toy. 

es  fingido  y  engañador! 

He  likes  to  sip  from  each  flow'r 

Le  place 

Butterflying  gaily  each  hour; 

el  mariposeo. 

And  so  it  is  best. 

volar  de  flor  on  flor....                     — 

His  pretty  lying. 

Por  eso  es  mejor 

That  we  take  it  as  a  jest. 

tomarle  a  chanza, 

Saving  budding  love-hopes  from  dying. 

y  no  sentir  el  dolor 

But  we  assure  you. 

de  ver  muerta  una  esperanza. 

Such  gallant  speeches  we  enjoy. 

Pero  se  estima  su  favor. 

{The  bells  of  a  dog-cart  are  heard) 

(Oyense  cascabeles  de  calesa) 

Surely  we  all  know 

¡Si,  que  se  sepa 

That  he  loves  Pepa, 

que  ama  a  la  Pepa! 

That  now  she  is  here. 

Si,  ya  está  ahí... 

Come  quickly!     Come  flying,  Pepa! 

¡Ven  ya!...     ¡Vuela,  Pepa!... 

Paquiro  is  here! 

¡  Paquiro  está  aquí ! 

Majos  (Tenores) 

A  Group  of  Men  {Tenors) 

¡Siempre  fué  mozo  de  bureo, 

may  hoy  en  jaleo 

no  ha  entrado  con  buen  pié ! 

Que  están  ellas  hartas  de  tal  gaché. 

¡  Ya  se  vé ! 

Se  agradeció  el  piropeo 

y  no  logró  convencer... 

¡tómanlo  a  chanza! 

Que  es  lo  mejor, 

por  no  sufrir  el  dolor 

de  ver  muerta  una  esperanza. 


Always  was  he  a  gallant  fellow. 

Yet  we  are  afraid  that  his  blarney  will  not  pay. 

For  they've  had  enough  of  that  sort  of  thing 

for  to-day. 
His  pretty  speech,  it  is  accepted, 
And  yet  it  fails  to  convince. 
He's  only  joking,  he's  only  joking; 
So  it  is  best 

To  take  his  pretty  lying 
Just  as  a  jest, 
Saving  budding  love-hopes  from  dying. 


14 


GOYESCAS 


¡Paquiro,  no  juegues  con  el  amor! 
Que  ya  la  Pepa  llega  en  calesa... 
¡Pepa  ven  ya! 
¡vuela,  Pepa,  vuela!... 
¡Paquiro  aquí  está! 

Majos  (Bajos) 

¡Ah!  mozo  de  bureo; 

sabido  es  ya 

que  otra  hembra  hermosa  su  amor  te  dá! 

Y  no  hay  aquí 

quien  confíe  en  tí, 

pues  que  tú  hace  ya  tiempo,  seductor, 

diste  a  Pepa  amor. 

Ya  llega  Pepa,  llega  en  calesa, 

¡Pepa  ven  ya! 

¡Vuela!  ¡Ya  llega,  aquí  está! 

ESCENA  2" 
"La  Calesa" 

(Llega  Pepa,  manóla,  en  su  calesa) 

Todos  (jaleando  a  Pepa) 
¡Eh! ¡Eh! ¡Eh! 

Majos  (Tenores) 
(Al  ver  a  Pepa  bajar  al  calesín) 
¡Esa  chiquilla  parece  en  sí  llevar 
más  sal  que  la  que  encierra  entero  el  mar! 

Majas  (Tiples) 
¡La  gracia  nadie  a  Pepa  puédela  negar! 
(A  la  calesa)  ¡Arre  ya!... 
(A  Pepa)  ¡Vivan  las  manoias  y  que  vivan  sus 
mamas ! 

Los  Majos  (mirando  a  Pepa) 
¡Más!  ¡Más  sal! 

¡Vivan  las  manólas  y  que  vivan  sus  mamas, 
que  en  los  Madriles  se  ven  no  más ! 
¡Zas! 

(Imilandi)  el  ruido  del  látigo  a  chasquear) 
¡Oleya! 


Paquiro,  Paquiro,  play  not  with  love! 
Already  Pepa  comes  in  her  dog-cart. 
Pepa  comes  now!    Pepa  is  coming! 
Come  on!    Come!    Pepa,  come  quick! 
Paquiro,  he  is  here! 

A  Group  of  Men  (Basses) 

He  is  a  dashing  fellow! 

For  it  is  known 

That  some  other  woman  calls  you  her  own. 

And  it  is  true, 

None  here  will  trust  you. 

So  long  you  have  played  the  gallant. 

You  have  made  love  to  Pepa, 

Already  Pepa  comes  in  her  dog-cart! 

Pepa  comes  now!     Pepa  is  coming! 

Come  on!    She's  coming!    Here  she  is! 

SCENE  2 
"The  Dog-Cart" 

(Pepa,  the  manóla,  arrives  in  her  dog-cart) 

Chorus  (applauding  Pepa) 
(Spoken)     Hey!     Hey!     Hey! 

Men  (Tenors) 
(Seeing  Pepa  alight  from  her  dog-cart) 
That  little  coquette. 
She  has  a  tongue  that's  sharp  and  ready. 
And  she  has  a  flashing  eye. 

Women  (Sopranos) 
That  she  is  charming,  surely  no  one  can  deny ! 
(To  the  do7ikey)  Get  up  there! 
(To  Pepa) 

Here's  to  the  manólas,  also  to  their    mothers 
dear! 

Men  (admiring  Pep.\) 
Flashing  eye! 
Here's  to  the  manólas !     Also  to  their  mothers 

dear, 
Who  in  our  frolics  no  more  appear. 
Ty !     (imitating  the  snap  of  a  whip) 
Bravo  there! 


GOYESCAS 


15 


Pepa  {avanzando  satisfecha) 

S¡  reina  ya  coronada 

viniese  hoy, 

no  fuera  más  aclamada 

de  lo  que  soy. 

Al  veros  palpito  alegremente. 

Veo  a  mis  majos,  veo  a  mi  gente. 


Majas  {Tiples) 

¡Vaya,  que  aquí  estas 

entre  tu  gente  como  yo  estoy ! 

En  verdad  hay  que  admirarte... 

Majos  (Tenores) 

Todo  el  que  se  fije  en  ese  talle 

debe  de  pensar 

que  aún  Madrid  no  tiene  digna  calle 

para  tal  princesa  que  sabe  majos  embobar. 

Majos  {Bajos) 

¡  Ah !     Es  más  que  aprecio 
lo  que  sentimos  per  tí. 
No  hay  quien  al  verte, 
de  tí  no  vaya  en  pos. 

Los  Majos 

Veo  en  tí  tal  arte 
que  sólo  al  mirarte 
hay  ya  que  adorarte. 
Cual  tú,  no  hizo  Dios, 
¡  ni  dos ! 

Majas  {Tiples) 

En  verdad  que  hay  que  admirarte... 

Paquiro  {sin  mucho  entusiasmo) 
Piden  tus  ojos  esclavitud. 

Pepa 
Danme  los  tuyos  vida  y  salud. 

Paquiro  (desdeñoso) 
Ya  tienes  muchos  en  pos  de  tí. 


Pepa  (advancing  and  pleased) 

No  reigning  queen. 

Had  .she  come  among  you  to-day. 

Could  have  received 

Homage  greater  than  you  now  pay. 

Seeing  my  friends 

Fills  my  heart  with  gladness; 

Your  voices  thrill  me 

With  joyous  madness. 

Women  (Sopranos) 

Well,  go  on,  for  now  you  are 

Among  your  friends  just  the  same  as  I. 

Really,  we  must  all  admire  you. 

A  Group  of  Men  (Tenors) 

Ev'rybody  who  has  seen 

That  rounded  figure  must  admit 

There  is  not  in  all  Madrid  a  worthy  street 

For  such  a  princess  of  such  a  fascinating  wit. 

Another  Group  of  Men  (Basses) 

Ah !    There's  not  a  man 

Who  could  ever  withstand  your  charm. 


The  Men 

Such  a  charm  lies  o'er  you 

That  only  to  see  you  is  to  adore  you; 

For  God  made  no  two 

Like  you. 

Women  (Sopj-anos) 
Really,  we  must  all  admire  you. 

Paquiro  (ivitJiout  much  enthusiasm) 
Homage  thine  eyes  are  demanding  now. 

Pepa 
Thine  hold  for  me  joy  and  life,  I  vow. 

Paquiro  (disdainfully) 
Thy  favors  are  not  for  me  alone. 


16 


GOYESCAS 


Pepa 
Te  amo,  Paquiro,  con  frenesí. 

Las  Majas 
¡Son  los  dos  gallardos,  a  fé! 

Majas  {Tiples) 

Glorias  que  Dios  se  les  dé, 

pues  dignos  son 

de  su  pasión. 

¡Tal  amor  no  vi  jamás! 

Majos  (Tenores) 

Son  los  dos  gallardos; 

los  dos  emparejan, 

porqué  se  asemejan. 

¡El  Cielo  que  les  dé 

eternal  pasión, 

pues  dignos  de  ella  son! 

Y  encanto  tal  hay  en  su  amor, 

que  ahuyenta  el  mal  enderredor. 

Majos  {Bajos) 

Son  los  dos  gallardos; 
y  amar  deseo 
cuando  los  veo. 
¡Amar!  ¡amar! 

Majos  {Tenores) 

¡Esa  chiquilla  parece  en  sí  llevar 

más  sal  que  la  que  encierra  entero  el  mar! 

Majas  {Tiples) 
No  está  él  tampoco  mal. 

Majos  (Bajos)   {a  Paquiro) 

I  Con  ella  al  cieio  vas! 

(a  Pepa)  ¿Quién  no  se  calla 

si  al  sentir  tu  tralla 

el  amor  estalla 

y  hasta  goce  das.-*  ¡(Jhás!  ¡chas! 


Pepa 
My  love,  Paquiro,  is  all  thine  own. 

The  Women 

They  are  both  high-tempered;    Indeed! 

Women  {Sopranos) 

Raptures!     Raptures  of  love  may  they  feel. 
For  they  are  worthy  of  such  bliss; 
Love  like  this  I've  never  seen. 
Never! 

A  Group  of  Men  ( Tenors) 

They  are  both  high-tempered. 
Nicely  matched  together; 
They're  birds  of  a  feather. 
May  heaven  grant  to  them 
Love's  eternal  passion. 
For  they  merit  it. 
Some  sort  of  charm  there  is  about 
Their  love  that  banishes  all  doubt. 

Another  Group  of  Men  {Basses) 

They  are  both  high-tempered. 
Their  passion  burning 
Fills  me  with  yearning. 
Yearning  and  love. 

A  Group  of  Men  {Tenors) 

That  little  coquette. 

She  has  a  tongue  that's  sharp  and  ready. 

And  she  has  a  flashing  eye. 

A  Group  of  Women  {Sopranos) 
And  he's  not  bad,  by  far. 

Men  {Basses)  {to  Paquiro) 

She'll  make  a  heav'n  of  earth. 

{To  Pepa)  Who'd  mind  the  stinging 

Of  the  whip  you're  swinging? 
Love  would  come  a-si)ringing. 
As  the  lash  you  j)ly.     Ty!    Tj'! 


GOYESCAS 


17 


[Iinilando  el  ruido  del  látigo  al  chasquear) 

i  Vivan  las  manólas  y  que  vivan  sus  mamas, 
que  en  los  Madriles  se  ven  no  más !  ¡  Ole ! 

Majos  {Tenores) 
¿Quién  no  calla,  si  tú  das?  —  ¡Chas!  ¡chas! 

Las  Majas 

Mas  el  caso  es  que  si  son  ellos  dicliosos, 
no  lo  somos  las  demás. — ¡Chas!  ¡chas! 

Majas  {Tiples) 

¡Porqué  sois  tan  sosos 

como  nunca  entre  mil  majos  vi  jamás! 

Las  Majas 

Son  los  dos  gallardos, 

los  dos  emparejan, 

porque  se  asemejan.  —  ¡Ole! 

Majos  {Tenores) 
Mas  calla,  calla,  y  ve  quien  llega  acá. 


Paquiho 

{Viendo  llegar  a  Rosario  en  litera  con  lacayos) 

¡Es  Rosario!  ¡Un  ensueño  de  mujer! 

¡La  más  bella 

que  alcancé  yo  a  ver! 

¡Tan  bella,  que  bien  podría  decir  ella 

que  entre  las  bellas,  descuella!... 

Majos  y  Majas 
Es  Rosario,  que  busca  a  su  amor.- 


¿A.  que  vendrá?    ¿A  quién  buscará?... 

¡Qué  misteriosa!     ¿Qué  busca? 

¿E  quién  buscará?     ¿Qué  querrá? 

¡Muy  hermosa  es! 


{imitating  the  snap  of  a  whip) 

Here's  to  the  manólas !    Also  to  their  mothers 

dear, 
Who  in  our  frolics  no  more  appear. 

Another  Group  of  Men  {Tenors) 
Who'd  not  bear  tiie  lash  you  ply?    Ty!    Ty! 

All  the  Women 

Never  in  a  thousand  have  such  stupid  fellows 
Ever  met  our  eye,  Ty !     Ty ! 

Women  {Sopranos) 

Though  that  lucky  couple  may  be  very  happy. 
We,  the  rest,  are  left  to  sigh.     Ty!     Ty! 

Women 

They  are  both  high-tempered. 

Nicely  matched  together. 

Two  birds  of  a  feather.     Bravo! 

A  Group  of  Men  {Tenors) 

Let  us  have  silence!    And  see  who's  coming 
there. 

{Two  lackeys  approach  bearing  a  sedan-chair, 
in  which  is  Rosario.) 

Faquiro  {seeing  Rosario  arrive) 

'Tis  Rosario!    A  dream  of  beauty  she! 

Fairest  woman  one  could  wish  to  see! 

So  wondrous  fair! 

Of  all  women,  she's  the  fairest. 

Of  all  beauty,  she's  the  rarest. 


Men  and  Women 

For  whom  does  she  look? — • 

It  is  Rosario.    Her  lover  she  seeks. — 

Why  comes  she  here?     For  whom  does  she 

look?— 
This  is  a  mystery!    Whom  seeks  she?— 
Whom  seeks  she,  and  what  can  she  want? — 
She  is  beautiful! 


18 


GOYESCAS 


ESCENA  S'* 
Dichos  y  Rosario.     Después  Fernando 

Rosario  se  apea  de  litera,  y  avanza  buscando 
a  Fernando,  a  quien  no  ve.  El,  si  la  ve, 
y  la  observa.  Rosario  muéstrase  contra- 
riada ante  el  gentio.  Paquiro  acude  caba- 
lleroso a  ella.  Pepa,  viajas  y  majos,  ob- 
servan la  escena,  sorprendidos.  Los  lacayos 
desaparecen  con  la  litera. 

Rosario  {aparte,  buscando  a  Fernando) 

El  sitio  y  la  hora  son; 
pero  el  no  vino  a  mí.... 

Paquiro  {aparte,  buscando  también  en  vano) 
¿A  quién  busca,  que  no  vi  ? 

Rosario  {aparte,  con  temor) 
Siento  sin  el  vago  recelo.... 

Paquiro  (a  Rosario,  caballeroso  é  insinuante) 

¿Recuerdas  aquel  baile  de  candil? 
¿Porqué  a  él  no  vuelves  hoy,  gentil? 

Fernando 

{Aparte,  al  oir  lo  que  ha  dicho  Paquiro) 
¡Ay  de  mi,  si  me  envuelve  la  traición! 

{Preséntase  ante  Rosario) 

Paquiro     {aparte,     sorprendido     al     ver      a 
Fernando) 

¡La  esperaba  el  capitán! 

Rosario  {acogiéndose  amorosa,  a  Fernando) 
¿Dónde  estabas  tú,  mi  cielo? 


Fernando 


Temiendo  entre  sonrojos 
que  ese  torero  fuese  a  tus  ojos 
galán. 


SCENE  3 
The  Same;  Rosario;  later  Fernando 

(Rosario  alights  from  the  sedan-chair  and  ad- 
vances, looking  for  Fernando,  whom  she 
does  not  see.  Fernando,  hoioever,  sees  and 
is  observing  her.  Rosario  appears  embar- 
rassed before  the  croivd.  Paquiro  approaches 
her  gallantly.  Pepa  and  the  others  look  on 
surprised.) 

Rosario  {aside,  looking  for  Fernando) 

It  is  the  place  and  hour. 
And  yet  he  does  not  come. 

Paquiro  {aside,  also  looking  in  vain) 
Whom  seeks  she  that  I  see  not? 

Rosario  {aside,  fearfully) 
Here  without  him,  my  fears  are  rising. 

Paquiro  {to  Rosario,  gallantly  and  insinua- 
tingly) 

Have  you  forgot  that  lantern-lighted  ball? 
Fair  lady,  why  not  go  to-night? 

Fernani  o  {aside,  on  hearing  what  Paquiro 

said) 
Woe  is  me,  if  unfaithfulness  I  find! 
{He  steps  forward  and  confronts  Rosario) 

Paquiro  {aside,  surprised  on  seeing  Fernando) 
She  was  waiting  for  the  captain ! 


Rosario    {affectionately   seeking    Fernando's 
protection) 

Tell  me,  where  were  you,  my  dearest? 

Fernando  {to  Rosario) 

Fearing  the  meaning 

Under  the  blushes 

Caused  by  this  gallant  toreador. 


GOYESCAS 


19 


Rosario 

Mira,  Fernando :  no  seas 
conmigo  cruel; 
¡muerta  antes  me  veas 
que  infiel ! 


Rosario  (a  Fernando) 

Si  albergó  sombras  tu  corazón, 
de  ello  no  hay  razón. 
¿Porqué  dudas  de  mi  pasión? 

Fernando  (a  Rosario) 
¡Ah!  ¿porqué  eres  tu  mi  ilusión? 

Pepa  (aparte) 
Poco  poder 
el  mío  ha  de  ser, 
sino  me  adueño 
de  esa  mujer. 
¡Y  tenaz  será  mi  empeño! 

Paquiro  (aparte) 

¡No  sé  resistir 

tal  sufrir!    ¡Oh,  que  sufrir! 


> 


O 
Q 

O 
H 


Rosario 

¿Porqué,  Fernando 
sigues  dudando? 

Fernando 
¿Porqué  eres  tu  mi  ilusión? 

Rosario 
Toda  tu  duda  acabe. 


Fernando 


¿Quién  sabe? 


Rosario 
Lo  sé  yo.    ¿Te  basta,  ser  de  mi  ser? 

Fernando 
Tu  lealdad  lo  ha  de  hacer. 


Rosario 

Listen,  Fernando, 
And  be  not  so  heartless; 
For  dead  you  may  see  me. 
But  never  untrue! 

Rosario  (to  Fernando) 

If  your  heart  harbors  shadows  of  doubt, 
'Tis  without  good  cause. 

Fernando  (to  Rosario) 

Ah!    Ah!    Tell  me 

Why  are  you  my  heart's  despair? 

Pepa  (aside) 

Quite  unavailing  my  power  must  be. 
If  o'er  that  woman  I  can't  prevail. 
Firm  is  my  determination! 
Firm  is  my  resolve! 

Paquiro  (aside) 

I  cannot  endure  this  restraint 
Nor  control  me. 

Rosario 

Why  do  you  still  question  my  love? 
Wherefore,  Fernando,  do  you  still  doubt  me? 

Fernando 
You  are  my  hope  and  despair. 

Rosario 
All  of  your  doubt  will  end. 

Fernando 
Who  can  tell? 

Rosario 
Will  it  suffice  to  be  soul  of  my  soul? 

Fernando 
Proof  of  fidelity  you  must  give. 


20 


GOYESCAS 


Rosario 
¡Pues  está  hecho  ya! 

Fernando 
Son  mis  celos  monstruo  torcedor. 

Rosario 

Pues  el  monstruo  morirá 
con  nuestro  amor. 

Pepa  y  las  Majas 

¡Já  já  já  já! 

Difícil  fuera  adivinar 

lo  que  en  amor  puede  pasar. 

¡Já  já  já  já! 

El  caso  es  singular. 

Paqdiro 
jYo  no  puedo  resistir! 

Fernando 
¡Ojalá,  con  nuestro  amor! 

Los  Majos 
¡Siempre  el  amor  venció! 

Rosario 

Yo  en  tí  cifro  mi  bien  enlero, 
y  de  amor  muero, 
¡Fernando  del  alma  mía! 

Fernando  {demonstrando  celos) 

¡Si  a  un  baile  fuiste  un  día 
que  vuelvas  a  él,  quiero ! 

Rosario 
¡Yo!...  ¿Para  qué  he  de  ir?... 

Pepa 

(^aparte,  al  oír  lo  que  ha  dicho  Fernando) 

Acudir 

al  baile,  fuera  osadía. 


Paquiro 


¡Cuanto  sufrir! 


Rosario 
Proof  I've  given  you. 

Fernando^ 
Jealousy,  the  monster,  tortures  me. 

Rosario 

Then  that  monster  he  shall  die, 
Slain  by  our  love. 

Pepa  and  Women 

Ha!    Ha!    Ha!    Ha! 

It's  very  difScult  to  guess 

The  course  of  love,  we  must  confess. 

Ha!    Ha!    Ha!    Ha! 

This  ¡s  a  pretty  mess. 

Paquiro 
This  I  can  no  longer  bear! 

Fernando 
Oh,  may  it  be  by  our  love! 

Men 
Love  is  always  conqueror. 

Rosario 

Lost  is  my  being  in  thine  own  being, 
Of  love  I'm  dying, 
Fernando,  soul  of  my  being! 

Fernando  (Jealously) 

If  once  you  went  to  this  ball. 
Then  again  you  must  go  there! 

Rosario 

Why  do  I  need  to  go? 

Pepa 

(aside,  on  hearing  Fernando's  remark) 

Her  attendance  at  the  ball 
Would  be  daring. 

Paquiro 
How  much  I  bear! 


GOYESCAS 


21 


Majos 

Yo  juraría 

que  él  en  ella  no  confia. 

Majas 

Siempre  aquel  que  amó 
sombras  surgir  vio. 

Rosario  (a  Fernando) 

No  sé  tu  empeño  en  ir  allí, 
si  ya  lo  vi... 

Fernando  (a  Rosario) 
Mas  no  creas  ir  allí. 


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Pepa  (aparte) 

Que  se  guarden  allí, 
de  mí. 

Paquiro  (aparte) 
¡Ay  de  los  dos,  allí! 

Pepa  (aparte) 

¡El  la  pone  a  dura  prueba 
sin  haber  donde  la  lleva!... 

Rosario  (a  Fernando) 

Yo  no  sosiego 
viéndote  de  ira  ciego. 

Fernando 

Yo  no  sosiego 

hasta  acabar  el  juego. 

Pepa,  Paqüiko,  Majas,  Majos 

Ya  verán  luego 

que  eso  es  jugar  con  fuego. 

Pepa  (a  Fernando.    Con  sorna) 
El  baile  es  a  las  nueve. 

Paquiro  (a  Fernando.     Refiriéndose  a  Ro- 
sario y  al  capitán) 
¿Los  dos? 


The  Men 
I  would  not  hesitate  to  swear 
He  does  not  trust  her. 

Women 
Always  lover's  eyes 
See  dark  shadows  rise. 

Rosario  (to  Fernando) 

I  cannot  understand  your  wish. 
If  I  have  seen 


Fernando  (to  Rosario) 

Do  not  think  that  without  me  you'll 
go. 

Pepa  (aside) 
Let  them  both  beware  of  me  there. 

Paquiro  (aside) 
Alas  for  them!    Alas! 

Pepa  (aside) 

Hard  the  test  to  which  he  puts  her. 
Without  knowing  where  he  takes  her. 

Rosario  (to  Fernando) 

I  cannot  quiet  my  fears  dismaying. 
Hearing  the  words  you  are  saying. 

Fernando 

I  cannot  quiet  my  fears  dismaying. 
Seeing  the  game  love  is  playing. 

Pepa,  Paquiro  and  Chorus 

We  can't  help  saying. 

Rashly  with  fire  they  are  playing. 

Pepa  (to  Fernando,  with  emphasis) 
Our  ball's  at  nine  this  evening. 

Paquiro  (addressing  Fernando  and  Rcsario) 
You  both." 


22 

GOYESCAS 

Fernando  {con  aplomo) 

Fernando  (coolly) 

Puntual  soy  cual  se  debe. 

Prompt  on  the  hour,  I'll  be  there. 

Rosario  {suplicante  a  Fernando) 

Rosario  {showing  signs  of  great  anxiety) 

¡Por  Dios!... 

My  God! 

Pepa  (a  las  majas) 

Pepa  {to  the  women) 

¡Es  un  valiante  capitán! 

This  captain,  no  coward  is  he! 

Rosario  {temerosa) 

Rosario  {fearfully) 

¡Qué  horrible  plan! 

'Tis  terrible! 

Fernando  {altanero) 

Fernando  {haughtily) 

Irá  conmigo.... 

With  me  you're  going — 

Paquiro  {con  ira) 

Paquiho  {angrily) 

¡Logró  su  afán! 

You  gain  your  wish. 

Fernando 

Fernando 

Juntos  iremos  al  baile. 

We  to  the  ball  go  together. 

Paquiro  (a  Fernando,  amenazador) 
¡Id,  que  allí  oiréis  lo  que  os  digo!... 
{Vánse  Rosario  y  Fernando) 

ESCENA  ^^ 

Pepa,  Paquiro,  Majas,  Majos 
{Repítese  el  manteo  del  pelele) 

Majas 

¡Vuelva  la  alegría, 

y  no  acabe  ya  jamás, 

la  algarabía! 

¡Chas,  chas,  chas!...     {Imitando  latigazos) 

Porqué  en  este  día 

gozo  cual  nunca  quizás 

de  la  alegría. 

¡Chas,  chas,  chas!... 

Del  encanto  de  este  sol  y  este  lugar, 

gozar  como  ahora  sin  cesar, 

así  quiere  libre  el  alma  mía, 

ya  impaciente  el  corazón  ansia, 

ahuyentando  el  pesar. 


Paquiro  {to  Fernando,  threateningly) 
Go,  that  you  hear  what  I  tell  you! 
{Exeunt  Rosario  and  Fernando) 

SCENE  4 

Pepa,  Paquiro,  Men  and  Women 

Women  {again  tossing  the  pelele) 

Now  let  joy  return 

And  let  the  chatter 

Never  cease  its  merry  clatter. 

Ty !    Ty !    Ty !     {Imitating  the  snap  of  a  whip) 

For,  perhaps,  to-day 

May  hold  a  measure 

Of  unknown  delight  and  pleasure, 

Ty!    Ty!    Ty! 

Now  let  joy  return,  and  let  it  rule  the  day. 

All  that's  offered  by  this  sun  and  by  this  place. 

And  each  gloomy  thought  erase! 

Let  us  embrace,  embrace ! 

And  so  our  hearts  from  all  sorrow  freeing. 

Such  a  life  would  all  gladness  embrace. 

For  our  hearts  are  quite  impatient 


GOYESCAS 


23 


¡Vivir  así  sería  a  gozar! 

Sorrow  and  all  sadness  to  efface. 

¡Chas,  chas,  chas!... 

Burning  sun  above. 

¡  Sol  abrasador. 

In  our  blood  you're  kindling 

ha  sangre  maja  enciende; 

Ardent  fires  of  love  no  heart  can  defy. 

y  surge  así  el  amor 

Fires  that  will  never  die. 

el  que  sus  redes  tiende. 

Love  that  is  kindled 

y  de  la  vida  es  lo  mejor ! 

From  the  rays  sent  by  our  bright  sun  above. 
Fires  of  love! 

Majos 

Men 

Es  menester 

Fields  may  be  fair. 

si  del  campo  se  ha  de  gozar, 

Flowers  may  be  blooming. 

la  mujer. 

Perfuming  all  the  air,  all  the  air, 

Vivir  sin  amar  jamás  dio  jjlacer. 

But  there  is  no  joy  if  woman's  not  there. 

¡Majas  adoradas, 

We  say! 

la  felicidad  nos  dais 

Women  most  adorable,  you  give  us  happiness 

bajo  estas  enramadas ! 

Under  these  shady  bowers. 

Rico  aroma  al  paso  dejais 

Fragrant  perfume  you  leave  as  you  pass 

i  y  el  sentido  quitáis! 

That  o'erwhelms  our  .senses.     Ty!     Ty! 

Solo  las  majas  sabéis 

Only  these  women 

encantos  a  porfía  dar, 

Know  how  to  weave  the  spell  of  sweet  en- 

cuando queréis 

chantment. 

amar. 

When  they  are  in  love 

¡Chas,  chas,  chas!... 

They  know  just  how  to  work  the  subtle  charm. 

i  Sol  abrasador 

Only  these  women  know. 

la  sangre  maja  enciende; 

Of  love  no  heart  can  defy 

surge  así  el  amor 

Fires  that  will  never  die. 

y  sus  redes  tiende, 

Love  that  is  kindled 

que  de  la  vida  es  lo  mejor!... 

By  our  flaming  sun  above. 
Fires  of  love! 

Todos  los  Majos  y   Majas  despiden  a 

Pepa  y 

{All  the  men  and  women  bid  farewell  to  Pepa 

Paquiro  que  han  subido  a  la  calesa 

.    Gran 

and  Paquiro,  who  have  mounted  the  dog-cart. 

vocerío;  algazara,  animación. 

Great  cheering,  huzzas  and  animation.) 

TELÓN 

CURTAIN 

CUADRO  SEGUNDO 

"El  Baile  de  Candil" 


SECOND  TABLEAU 

"The  Lantern-Lighted  Ball" 


Gran  cuadra.    Pendiente  délas  gruesas  vigas  de      {A  large  hall.    Hanging  from  the  heavy  wooden 


madera,  un  candil,  cuya  díhil  luz  alumbra 
tínicamente  la  estancia.  Majas  y  Majos, 
entre  ellos  Pepa  y  Paquiro,  rodean  a  la 
pareja  que  bailan  el  fandango  al  son  de  una 
guitarra.     Es  de  noche. 

ESCENA  S*» 

Pepa,  Paquiro,  Majas,  Majos 

Majos  y  Majas  (a  las  bailadoras) 

Siempre  fué 
lindo  el  pié 
que  al  bailar 
supo  hablar. 

(Suenen  dos  aldabonazos.  Paquiro  dirígese  a 
la  puerta  y  la  abre  por  propio  mano.  Las 
miradas  de  todos  se  digiren  a  la  puerta.) 

Majas 
Parece  que  los  usías 
y  están  ahí.    Verás 

si  halla  un  valiente  quien  aun  lo  es  más. — 
Él  es  mozo  que  no  se  echa  atrás. 

Majos  (Tenores) 

Ya  están  ahí; 
pronto  hemos  de  ver 
su  poder. 

Majos  (liajos) 
Son  muchas  sus  gallardías; 
nunca  creí 
que  se  atrevieran  a  entrar  aquí. 

(Bajos  segundos) 
No  creí 

jamás  verles  por  acpií. 
¿Qué  vá  a  suceder? 


beams  a  lantern,  whose  feeble  light  is  the 
only  illumination.  Men  and  women,  among 
them  Pepa  and  Paquiro,  surround  the 
couple  which  is  dancing  the  Fandango  to 
the  sound  of  a' guitar.     It  is  night.) 

SCENE  5 
Pepa,  Paquiko,  Men  and  Women 

Men  and  Women  (to  the  dancers) 

Dancing  feet,  dainty  and  neat; 
Trim  and  chic;  how  they  speak! 
Dancing  feet,  dainty  and  neat; 
They're  always  charming. 

(Two  knocks  are  heard.  Paquiro  goes  to  the 
door  and  opens  it  with  his  own  hand.  All 
look  toward  the  door.) 

Women 
By  that  knock. 

It  seems  the  gentry  are  already  here. 
You'll  see  if  one  brave  man 
Will  find  a  still  braver. — 
He  is  one  who  never  will  back  down. 

A  Group  of  Men   [Tenors) 
They  are  already  here; 
Very  soon  his  valor 
We  shall  see. 

Another  Group  (Basses) 
Ah!    Brave  are  they  without  question. 
Never  thought  I 
That  such  a  risky  thing  they  would  dare. 

(/ia«.se,s'  //) 

Not  did  1  believe  we  should  see  them  here. 
Ah!    Nor  did  L 
What's  coming  to  pass? 


24 


GOYESCAS 


25 


{Entran  Rosario,  temerosa,  y  Fernando  alta- 

(Rosario enters  tremhlinglij,  Fernando  haugh- 

nero) 

tily) 

Rosario  (a  Fernando) 

Rosario  {to  Fernando) 

¡Ah,  ten  de  mí  piedad 

Ah!    Pity  me. 

I)or  caridad! 

For  mercy's  sake! 

Pepa  (coplea?ido  con  intención) 

Pepa  {improvising  couplets) 

Una  gran  dama  gentil. 

There  was  a  lady  of  rank. 

tanto  quiso  ver  y  vio 

Who  so  on  seeing  life  was  bent. 

que  en  un  baile  de  candil 

That  to  a  lantern-lighted  ball 

se  metió. 

One  night  she  went. 

Rosario  (a  Fernando) 

Rosario  {to  Fernando) 

¡Ah,  cantan  ya  por  mí! 

Ah!     They  are  taunting  me! 

Fernando  (a  Rosario) 

Fernando  {to  Rosario) 

Pronto  han  de  callar. 

Soon  I'll  make  them  hush. 

Majos  (Bajos) 

A  Group  of  Men  (Basses) 

¡Es  mucho  afirmar! 

A  good  deal  to  say! 

Fernando  (a  todos) 

Fernando  {to  all) 

No  veáis  en  mi 

No  haughtiness. 

ni  altivez 

No  disdain. 

ni  capricho, 

Guides  my  action; 

mas  lo  dicho, 

What  I  said  I  now 

lo  repito  aquí 

Repeat  it  here  again. 

otra  vez. 

Majos 

Men 

No  está  bien 

111  will  betide. 

tanto  desdén. 

So  great  a  pride; 

Pues  altivo  se  mostró. 

It  is  not  enough, 

no  es  que  sepa  hablar 

Knowing  how  to  say 

lo  que  él  habló. 

That  which  he  must  prove. 

Majas 

Women 

El  caballero 

This  gallant  captain. 

no  es  un  cordero. 

He  is  no  craven. 

¡no! 

He's  not  afraid  to  dare. 

Nadie  aquí  soportó 

None  will  care 

lo  que  él  habló. 

His  words  to  bear. 

26 


GOYESCAS 


Majos 

A  Group  of  Men 

Pues  altivo  se  mostró, 

Haughtiness  and  pride  he  shows. 

Nadie  aquí  soportó  lo  que  él  habló. 

None  will  care  his  words  to  bear. 

Paquibo  (a  Fernando,  con  sorna) 

Paquiro  (to  Fernando,  meaningly) 

Señor,  en  vez  de  hablar 

Señor,  instead  of  talking. 

ved  si  esa  dama  quiere  bailar. 

See  if  that  lady  might  wish  to  dance. 

Pepa  {con  desgarro) 

Pepa  (impudently) 

¿Pá  qué  la  trajo  tan  gentil 

Why  did  he  bring  this  high-born  lady 

a  nuestro  baile  de  candil? 

To  a  lantern-lighted  ball? 

Fernando  (provocador) 

Fernando  (provokingly) 

¡Por  guapo!... 

To  show  you! 

Rosario  {con  miedo,  a  Fernando) 

Rosario  (fearfully  to  Fernando) 

¡Vamonos,  si!... 

Come,  let  us  go! 

Majas  (Tiples) 

Women  (Sopranos) 

¡Ay  de  mi! 

Lack-a-day ! 

Paqüiro 

Paquiro   (with  assurance,   to  the  majos   and 

(a  los  majos  y  majas,  con  desenvoltura) 

majas) 

¡Baile  a  todo  trapo! 

Dancing!    On  with  the  dancé! 

Fernando  (aparte  a  Rosario) 

Fernando  (aside  to  Rosario) 

¡Calma,  que  salir  de  aquí 

Calm  you!  for  to  get  away  from  here 

no  es  fácil  lance! 

Is  not  easy. 

Majos  y  Majas  (ron  burla) 

Chorus  (mockingly) 

¡Ay!  ¡Ay!  ¡Ay! 

Ay!     Ay!     Ay! 

Rosario  (aparte,  a  Fernando) 

Rosario  (aside  to  Fernando) 

A  mis  palabras  valor  no  des 

All  my  entreaties  you  will  not  heed. 

que  sólo  por  salvar  el  trance 

Yet  all  I  wish  to  do  is 

tengo  interés. 

Save  us  from  the  danger  here. 

Pepa,  Majas  y  Majos 

Pepa,  Men  and  Women 

Una  gran  dama  gentil 

There  was  a  lady  of  rank. 

tanto  quiso  ver  y  vio. 

Who  so  on  seeing  lile  was  bent 

que  en  un  baile  de  candil 

That  to  a  lantern-lighted  ball 

se  metió....     ¡Ole! 

Once  she  went. — Huzza! 

GOYESCAS 


27 


RECITATIVO 

Paquiro  (a  Fernando) 

Si  lo  que  os  trajo 

no  fué  la  danza, 

no  hay  aquí  un  majo 

que  no  se  ofenda  por  vuestra  chanza. 

Fernando 
De  veras  que  lo  siento, 

(o  Rosario) 

¿mas  qué  hacer  yo? 


Rosario 


¡Por  Dios! 


Paquiro  {reprimiéndose) 

Creed  que  vuestro  intento 
lamento. 

Pepa  (a  sus  amigas) 
¡Verdad  que  bravos  son! 

Majas  y  Majos 
¡Bravos  son! 

Rosario  {suplicante  a  Fernando) 
¡Por  Dios,  ten  compasión! 

Fernando  (a  Paquiro) 

La  invitación 
hiciste  a  esta  dama  sola, 
pero  mi  amor  amparo  dióla 
por  precaución. 

Paquiro 

Pues  si  sola  la  invité 
no  he  de  deciros  porqué 
ni  admito  comento. 

Fernando  {altivo) 

¿Qué  no?...     ¡Ya  verás  si  el  cuento 
comentaré! 


RECITATIVE 

Paquiro  {io  Fernando) 

If  you  were  not  guests 

At  the  dance,  I'm  fearing. 

There's  not  one  of  us 

Who  would  not  resent  your  offensive  bearing. 

Fernando 
Indeed,  I  do  regret  it. 
{to  Rosario) 

What's  left  to  do? 

Rosario 
O  heavens! 

Paquiro  {restraining  himself) 

Believe  me,  I  regret 
Your  intention. 

Pepa  {to  her  friends)  ' 

See  how  their  anger  flames! 

Chorus 
See  it  flame! 

Rosario  {entreating  Fernando) 
For  heaven's  sake,  refrain! 

Fernando  {to  Paquiro) 

You  gave  an  invitation 

To  this  lady  only. 

But  my  love  will  guard  and  shelter 

Her  from  all  danger  here. 

Paquiro 

If  the  lady  I  invited  only, 
You  have  no  word  at  all 
In  the  matter. 

Fernando  {haughtily) 

Indeed? — You  will  see 
If  I  have  nothing  to  say! 


28 


GOYESCAS 


ENSEMBLE 

ENSEMBLE 

Majas  {Tiples) 

Women  (Sopranos) 

Por  fin  parece  que  el  caso 

Now,  this  affair,  it  is  likely. 

van  a  zanjar  de  modo  trágico  acaso. 

Will  be  concluded  in  a  tragical  manner. 

Si  dos  hombres,  de  una  mujer, 

When  the  love  for  one  woman 

se  arrebatan  el  querer. 

Leads  to  the  clash  of  two  brave  men, 

no  hay  más  salida 

Who  hopes  to  win  her 

que  conquistarla  con  la  vida. 

Must  dare  to  stake  his  life  and  honor. 

Cuando  se  encuentran  frente  a  frente 

Whenever  rivals  face  each  other. 

hombres  de  valor, 

Determined  and  brave,  and  frenzied  with  love. 

locos  por  amor. 

'Tis  only  then  by  shedding  blood  they  can  end 

sangrientamente 

The  feud  that  the  fires  of  love  have  kindled. 

saben  sólo  zanjar  su  amor  ardiente. 

And,  in  such  affairs  of  love. 

No  longer  can  calmness  temper  their  wrath, 

Y  en  amor  precisamente 

For  fierce  rivalry  is  for  a  valiant  man 

no  más  la  calma  templa  el  ardor; 

More  compelling  than  the  tenderest  passion. 

pero  un  rival 

And  he  hears  not  love's  sweetest  pleadings, 

para  un  valiente 

Only  honor  he  heeds. 

es  superior 

al  más  sentido  amor. 

{referring  to  Rosario) 

y  atiendo  su  mal 

This  woman! 

no  al  cariño  y  si  al  honor. 

She  has  made  all  the  trouble! 

{Refiriéndose  a  Rosario) 

'Tis  all  about  her! 

Let  us  hope,  let  us  hope 

¡Qué  mujer! 

That  God  may  protect  them  both! 

¡Ni  el  Escorial  entero  dio  tanto  que  hacer! 

Badly  this  will  end! 

¡Ojalá  a  los  dos  se  los  lleve  Dios! 

Very  badly  will  it  end! 

Veo  este  final 

Ev'ry  word  that  he  has  uttered 

muy  mal.... 

He  needs  to  retract; 

Es  preciso  despreciar 

For  he  must  consider. 

todo  lo  que  habló. 

If  brought  to  a  test  of  valor. 

que  al  cabo  el  usía 

To  aid  him,  none  here  will  he  find. 

debiera  pensar 

Then  let  this  bitter  quarrel  end,  now! 

que  nadie  en  su  pro 

Stop  your  challenging! 

aquí  ha  de  encontrar. 

Quiet!    Stop  it! 

Termine  la  porfía 

Hurl  no  more  defiance! 

ya....     ¡Basta  de  insultar! 

{Yelled)     Quiet! 

¡Basta!     ¡Quietos! 

¡  No  más  retos ! 

Majas  {Contraltos) 

Women  {Contraltos) 

Cuando  dos  a  una  mujer 

Always  when  two  lovers  strive 

se  empeñan  en  querer, 

'  To  win  one  woman's  heart. 

juegan  su  vida; 

Life  is  the  hazard. 

GOYESCAS 


29 


y  si  se  encuentran  frente  a  frente 
los  que  son  en  amor  rivales, 
resuelven  el  honor 
sangrientamente 

cuando  precisamente 
es  lo  mejor 
miel  de  panales 
para  el  dolor. 

Mas  siempre  un  rival  es  superior 

al  más  sentido  y  dulce  y  tierno  amor. 

¡Ah,  se  truecan  en  chacales 

por  el  honor! 

i  Pues  tendría  que  ver 

que  aquí  se  impusiera  tal  mujer! 

¡Antes  la  casa  veremos  arder! 

¡Sóbrannos  los  dos!     Que  cada  cual 

busque  a  su  igual : 

majos  con  usías  no  se  deben  juntos  ver 

pues  siempre  acaban  mal. 

Ya  verá 

este  usía,  si  es  que  en  pos  de  guerra  vá, 

que  aquí,  sólo  está. 

Y  es  caso  de  temer 

que  si  alguien  aquí  sobre  él  vá 

— "cobardes" — os  llamará. 

{Evitando  que  Paquiro  y  Fernando  riñan) 

¡Va!  ¡va!     ¡Quietos  ya! 
¡Basta!     ¡Quietos! 
¡No  más  retos! 


Majos  {Tenores) 

Pues  los  dos  se  hallaron  al  paso 

concluirá  pronto  el  caso. 

En  cuestiones  de  mujer,  no  hay  más  salida 

que  resolverlas  con  la  vida. 

Cuando  nos  pone  frente  a  frente 

amor, 

es  fuerza  tener  valor. 

Vá  en  ello  nuestro  honor. 

¡Oh,  las  hembras  ante  un  valiente 

hállanse  mejor, 

y  siempre  a  los  cobardes  niéganles  su  amor! 


Whenever  rivals  face  each  other, 

Two  rivals  for  one  woman's  favor, 

In  blood  they  settle  their  affair  of  honor; 

When  precisely  what's  needed  to  heal  their 

hurt 
Is  sweet  affection  and  tender  love. 
But  a  rival  is  more  compelling 
Than  the  tend'rest  words  of  love  and  passion. 
Ah!    For  sake  of  honor. 
Men  become  beasts  of  prey. 

Really,  he  .should  have  seen 

If  he  might  impose  that  woman  here. 

Rather  had  we  seen  the  house  burning  down! 

They  are  not  wanted  here. 

Let  each  one  go,  let  each  one  go, 

Let  him  go  where  his  equal  he  finds; 

Common    folks    and    gentry    should    not    be 

together. 
For  the  end  is  always  bad. 
If  his  lordship  is  anxious  to  look  for  fight, 
He  will  see  he  is  here  alone. 
We're  fearful  that  if  some  one  from  among  us 
Should  fall  upon  him,  "Coward"  he  would  be 

called. 


{Pressing  between   P.a.quiro  and  Fernando) 

Come!    Come!     Quiet  there! 

Quiet!     Stop! 

Hurl  no  more  defiance! 


Men  {Tenors) 

Both  are  at  the  point  in  this  matter 

Where  it  soon  must  be  settled. 

In  conquest  of  a  woman's  heart. 

Who  hopes  to  win  her 

Must  dare  to  stake  his  life  and  honor. 

When  face  to  face  the  love  of  woman 

Brings  two  rivals, 

'Tis  courage  that  gives  power, 

That  gives  them  strength. 

In  courage  honor  lies. 

A  man  of  courage  is  strong. 


30 


GOYESCAS 


T 


Al  traer, 

tal  mujer, 

¡debió  callar! 

¿Pretende  vencer 

al  insultar? 

¡Tendrá  esa  acción 

contestación ! 

Veo  esto  mal,  ¡muy  mal! 

Creo  están  igual : 

que  corderos  perdidos  en  un  zarzal. 

Que  él  se  halle  loco  o  no, 

tanto  se  me  dá ; 

i  pero  oyendo  lo  que  ahora  habló, 

ni  un  majo  aquí  podría  tener  paciencia  ya!... 

(Aranzando   sobre   Fernando.     Las  majas  les 
contienen) 

¡Va!  ¡va!  ¡va!  ¡Quietos! 
Que  hombres  somos  vea... 
¡Quietos! 


Majos  (Bajos) 

Es  siempre  una  mujer 

quien  al  hombre  hace  perder 

felicidad  y  vida  cuando  nos  ponen  frente 

el  odio  del  amor. 

¡Todos  los  hombres  somos  iguales 

ante  el  honor! 

Prestan  ardor 

al  hombre  que  es  valiente, 

odios  de  amor. 

¿Para  qué  nionstrar 

sobra  de  valor, 

si  en  los  trances  de  amor, 

no  fuésemos  cabales 

hombres  de  honor? 

¡Pudo  su  amor  no  traer! 

¡Solira  hablar! 

Pero  ya  (jue  aquí  nos  trajo  tal  mujer, 

¡debió  callar! 

Tendrá  esa  acción 

contestación 


Oh,  the  women,  gracious  always  are  they 

To  a  man  who's  brave. 

But  to  a  coward  they  always 

Deny  the  favors  of  love. 

On  bringing  such  a  woman. 

He  ought  to  hold  his  tongue. 

Does  he  think  to  win  by  insulting? 

For  ev'ry  word  he'll  answer. 

Badly  this  will  end! 

Badly  end!    Quite  badly  end! 

Now  they  seem  to  be 

Very  much  like  a  couple  of  sheep  a.stray. 

That  he  may  be  mad,  or  not. 

It  matters  the  same. 

But,  on  listening  to  the  words  he  spoke. 

There's  not  one  of  us  here 

Who  could  any  patience  have. 

(Advancing   toward   Fernando.     The   women 
hold  them  back.) 

Come!  Come!  Come!  Quiet! 
That  we're  men  we'll  show  him. 
Quiet! 

Men  (Basses) 

Always  a  woman  it  is 

Who  will  cause  a  man  to  lose 

Happiness,  life  and  honor. 

When,  by  the  hate  that  love  engenders. 

We  are  brought  face  to  face. 

For  what  purpose  is  excess  of  valor 

If  we  are  not  men  of  exacting  honor 

In  the  perils  that  love  entails? 

He  should  not  have  brought  her  here! 

Too  much  talk  there  has  been. 

But  since  among  us  such  a  woman   he  has 

brought. 
He  ought  to  hold  his  tongue! 
He  should  kec])  still! 
For  ev'ry  Mord  he'il  answer! 
Fatal  will  the  ending  be! 
Fatal,  fatal! 

That  there  are  here 
Common  folks  with  gentry 


GOYESCAS 


31 


fatal...  fatal.  .  fatal... 

Is  not  natural  nor  proper, 

El  que  estén 

This  we  know. 

majos  con  usías,  no  parece  a  nadie  bien, 

If  this  man  is  mad 

ni  es  natural. 

The  hour  has  come  to  give  him 

Si  tan  loco  está,  es  liora  ya 

What  he's  long  been  looking  for. 

de  dar  lo  que  busca  tieiiii)o  há. 

Come  then,  let  him  see 

¡Ea,  ea,  y  que  vea 

That  there  are  here 

que  aquí  hay  quien  dá 

Men  who  know  how  to  strike. 

y  dará!.... 

{Avanzando  sobre  Fernando.     Las  majas  les 

{Advancing  totvard  Fernando.      The  women 

contienen) 

hold  them  back.) 

¡Quietos! 

Quiet! 

¡Que  hombres  somos  vea! 

That  we're  men  we'll  show  him. 

¡Quietos! 

Quiet! 

Rosario 

Rosario 

Es  el  amor* de  la  mujer,  flor  maldecida 

Like  an  accursed  flower  is  the  love  of  woman. 

¡que  no  halla  paz  nunca  en  la  vida! 

For  peace  it  seeks  and  never  finds  it. 

Mi  corazón  late  inquieto. 

Wildly  my  heart  is  pulsating! 

Fernando  {mirando  agresivo  a  los  majos) 

¡Ni  atisbos  de  valor 
veo  en  derredor! 

Pepa 

No  es  discreto 

un  capitán  que  aquí  trae  su  amor, 

¡y  aún  nos  habla  de  honor! 

Paquiro  {contiéndose) 

Soy  un  majo  prudente.    No  acepte  aquí  el 

reto; 
mas  ponga  el  señor  (a  Fernando) 
a  prueba  mi  valor 
en  sitio  mejor... 

Pepa 
¡Ya  es  suponer, 
que  nos  fuesen  a  vencer! 

Rosario  {con  terror) 

¡En  que  cubil.  Dios  mío,  vine  a  caer! 
¡  Por  Dios,  salgamos  ya ! 


Fernando  {looking  aggressively  at  the  men) 

Not  a  sign  of  valor  here, 
Really,  none  have  I  seen. 

Pepa 

There  is  no  discretion,  none. 

For  any  captain  to  bring  his  sweetheart 

To  this  ball. 

He's  not  discreet,  although  of  honor  he  talks. 

Paquiro  {restraining  himself) 

I'm  never  prone  to  be  hasty. 
Here,  I  do  not  accept  your  challenge. 
But  I  shall  give  you  proof  of  valor, 
My  dear  Sir,  in  some  better  place. 

Pepa 
Now  that  is  to  assume  they've  already 
Vanquished  us. 

Rosario  {in  terror) 

What  an  ambush  he's  entered! 

O,  God,  what  a  trap! 

For  God's  sake,  let  us  now  go  away! 


32 


GOYESCAS 


Fernando  (a  Paquiro,  despreciándole) 

Pensé  hallar  aquí  un  hombre,  pero  no  hay 
tal. 

(Paquiro  y  los  majos  se  abalanzan  sobre  Fer- 
nando, quien  les  vé  avanzar  impávido.  Ro- 
sario se  desmaya  en  brazos  de  algunas 
viajas.  Otras  se  interponen  entre  los  dos 
rivales.  Al  desmayarse  Rosario,  todos  los 
presentes  ponen  su  atención  en  ella,  menos 
Fernando  y  Paquiro,  que  aprovechan  la 
distracción  para  cruzar  rápidas  las  frases 
siguientes  de  desafío.) 

Fernando  {aparte  a  Paquiro) 
¿Hora? 

Paquiro  (aparte  a  Fernando) 

Las  diez. 

En  el  Prado.    Y  acabamos  de  una  vez. 

{Volviéndose  alegre  a  sus  amigos) 

Esto  concluyó. 

Fernando 
{Reparando  en  Rosario  que  vuelve  en  si) 
¡Rosario....  por  Dios....  vida  mía! 

Paquiro 

{Preguntando  a  todos  con  interés  al  darse  cuenta 
del  desmayo  de  Rosario) 

¿Qué  pasó?... 

Pepa,  Majas  y  Majos  {a  Paquiro) 
¡No  aguantó!  ¡no  aguantó! 

Pepa  {con  desgarro) 
La  algarabía  ¡se  terminó! 

Rosario  (a  Fernando) 
¡Por  Dios,  salgamos! 


Fernando  {scornfully,  to  Paquiro) 

Here  I  counted  on  finding  a  valiant  man. 
But  there  is  none  such! 

(Paquiro  and  his  companions  rush  toward 
Fernando,  who  faces  them  undauntedly. 
Rosario /ai?i<s  in  the  arms  of  some  of  the 
women.  Other  women  rush  between  the  two 
rivals.  All  now  pay  attention  to  Ros.\rio, 
except  Fernando  and  Paquiro,  íí7ío  take 
the  opportunity  during  the  general  confusion 
to  arrange  their  meeting.) 


Fernando  {aside,  to  Paquiro) 
{Spoken)     What  hoiv? 

Paquiro  {aside,  to  Fernando) 

{Spoken)     At  ten. 

In  the  Prado. 

We  shall  finish  it  at  once. 

{turning  gaily  to  his  companions) 

That  finishes  it. 

Fernando  {noticing  Rosario,  who  is  coming 
to  herself) 

For  God's  sake!    Rosario!    Darling! 

(Paquiro,  inquiring  about  Rosabjo's  fainting) 
What  has  passed? 


Pepa  and  Chorus  {to  Paquiro) 
She  swooned  away! 

Pepa   {boastinyly) 
All  of  the  fun  is  done  for  to-night! 

Rosario  {to  Fernando) 
Come,  let  \is  leave  here! 


GOYESCAS 


33 


Fernando  (a  Rosakio) 
¡Si,  vamos! 

{Sale  Rosario,  temblorosa,  del  brazo  de  Fer- 
nando. Este  gallardo  y  retador.  Majas  y 
majos,  nenies  partir  en  calma,  menos  Pei'A, 
altanera  y  burlona.  Paquiro  despide  a 
Rosario  con  caballeroso  rendimiento.  Ape- 
nas desaparecen  Rosario  y  Fernando, 
renace  estruendosa  la  alegría  y  se  repite  el 
baile.) 

ESCENA  6^ 
Pepa,  Paquiro,  Majas,  Majos 


Paquiro  (fingiendo  alegría) 
¡Fandango,  pronto! 

Majos  y  Majas 

¡Bailar! 

(Reanúdase  el  fandango) 

Pepa 

Yo  cantaré 
pues  Dios  me  envía 
lo  que  anhelé. 

Paquiro  (aparte,  con  pena  mirando  a  la  puerta) 

¡Ella  se  fué 

con  mi  alegría!  —  ¡Va! 

Majas  y  Majos 
¡Bailar  hace  olvidar! 

Pepa 

Así  que  el  baile  empieza, 

si  hay  donaire 

hasta  el  aire 

se  impregna  de  majeza. 


Todos 


¡Ole! 


Fernando 
Yes,  we'll  go! 

(Rosario,  trembling,  goes  out  on  Fernando's 
arm;  his  manner  is  brave  and  defiant. 
Majos  and  majas  calmly  watch  them,  go. 
Pepa  is  impudent  and  mocking.  Paquiro 
bids  Rosario  good-bye  with  polite  obse- 
quiousness. Fernando  and  Rosario  have 
hardly  disappeared  when  the  dancing  noisily 
begins  again.) 

SCENE  6 
Pepa,  Paquiro  and  Women 

Paquiro  (feigning  lightheartedness) 
Fandango,  hurry! 

Chorus 
Dance !     dance ! 


Pepa 

Now  I  shall  sing. 
For  God  is  sending 
What  I  desired. 

Paquiro  (aside,  looking  sorroufully  toward  the 
door) 

She  has  gone,  and  with  her 
All  my  gladness. — Ha! 

Chorus 
Dancing  makes  one  forget ! 

Pepa 

Now  that  the  dance  is  starting, 

If  we're  merry. 

E'en  the  breezes 

Will  join  us  ill  our  frolics. 

All 
Bravo! 


34 


GOYESCAS 


Majos  {Bajos) 
¡Qué  cosas  dice  a  veces  un  pié! 
(Ole,  ole,  olé!... 

Las  Majas 
¡Esto  es  Madrid  y  majeza, 
donaire,  sal  y  guapeza!... 
¡Olé,  olé,  olé!... 

Majos 
Jamás  gozó 
quien  no  bailó. 
Jamás  bailar  vi  yo 
cual  hoy  aquí  se  vio. 
{A  las  bailadoras) . 
En  viéndote  esos  pies 
poco  importa  ya  morir  después. 
¡Un  majo  es  siervo  fiel  de  esos  pies!. 
¡Pepa,  venga  ese  cantar; 
si,  a  cantar,  a  cantar ! 


Majas 
¡Bah,  que  venga  el  cantar 
que  bien  se  hace  esperar ! 

Pepa   (copleando) 
La  maja  si  es  que  ha  de  ser... 

Majas  y  Majos 
¡Viva  la  gracia!...  ¡Olé! 
Pepa 
Conformé  Dios  lo  mandó, 
tres  cosas  ha  de  saber: 
Arrancar  moños,  querer, 
y  olvidar  al  que  olvidó. 

Majas  y  Majos 
¡Muy  bien!  ¡Ay!  ¡Olé! 
¡Ah!  ¡Ay!  ¡Muy  bien  por  ese  pié! 
¡Nunca  vi  yo  un  pié 
como  el  que  ahora  vi! 
¡Venga,  olé! 
¡Ah,  que  bonito  pié! 
¡Olé! 

T  K  L  Ó  N 


Men  (Basses) 

Subtle  the  language  of  beautiful  feet! 
Bravo!     Bravo!     Bravo! 

The  Women 
This  is  Madrid  of  gay  laughter  and  fun. 
Of  wit  and  of  beauty! 
Bravo!     Bravo!     Bravo! 

Men 
Who  has  never  danced  a  measure. 
Knows  not  pleasure! 
Never,  no  never,  not  by  any  chance. 
Have  I  seen  such  a  dance. 
(to  the  dancing  women) 
Seeing  those  dainty  feet  glide, 
Little  matters  it  now  if  I  died! 
Each  gallant  man  loves  a  dainty  foot. 
Pepa,  come,  let's  have  a  song 
That  stirs  hope  in  the  heart! 
Come  on!    Come,  let  us  now  have  a  song! 

Women 

Long  live  the  grace  of  the  dance! 
Yes,  come  and  sing,  come  and  sing! 

Pep.\  (improvising) 
A  maja,  if  she  is  what  she  ought  to  be — 
Chorus 
Good!    That's  good!     Ah!     Bravo! 
Pepa 
That  is,  as  God  would  prefer, 
The  things  that  she  must  know  are  three: 
To  pull  hair,  make  love. 
And  forget  the  man  who  forgets  her. 

Men  and  Women 
What  a  dainty  foot! 
Ah!    Ah!    Very  good! 
Hey!    Bravo!    Never  have  I 
Looked  at  a  foot  more  dainty  than  that. 
Ah!     What  a  dainty  foot! 
Bravo! 

QUICK  CURTAIN 


CUADRO  TERCERO 

"El  Amor  y  la  Muerte" 

Jardín  de  vn  palacio  en  Madrid.  Verja  en  el 
íondo,  con  puerta  practicable.  En  vUimo 
término,  frondosa  arboleda.  Banco  de  pie- 
dra, con  respaldo  y  brazos,  en  primer  tér- 
mino a  la  derecha.  Luna  esplendida,  de- 
rrama su  luz  entre  el  follaje. 


Aparace  sentada  Rosario,  apoyado  su  brazo 
en  el  respaldo  del  banco.  Descansando 
sobre  la  mano  derecha  su  cabeza,  está  in 
éxtasis.    El  ruiseñor  canta  entre  las  frondas. 

ESCENA  7'' 
Rosario 

¿Porqué  entre  sombras  el  ruiseñor 

entona  su  armonioso  cantar? 

¡Acaso  al  rey  del  día  guarde  rencor 

y  de  él  quiera  algún  agavio  vengar! 

Guarda  quizás  su  pecho  oculto  tal  dolor, 

que  en  la  sombra  espera  alivio  hallar 

triste  entonando  cantos  de  amor. 

¡Y  tal  vez  alguna  flor 

temblorosa  del  pudor 

de  amar! 

¡es  la  esclava  enamorada  de  su  cantor!... 

¡Misterio  es  el  cantar 

que  entona  envuelto  en  sombra  el  ruiseñor! 

¡Ah,  son  los  amores  como  flor 

a  merced  de  la  mar ! 

¡Amor,  amor!... 

¡Ah,  no  hay  cantar 

sin  amor! 

¡  Ah !  ruiseñor ! 

es  tu  cantar  himno  de  amor. 

¡Oh,  ruiseñor!... 


THIRD  TABLEAU 

"Love  and  Death" 

( The  Curtain  rises  slowly.  Scene,  the  garden  of 
a  palace  in  Madrid.  Iron  railing  in  the 
background  vrith  a  practicable  gate.  Grated 
windows  in  the  palace.  Luxuriant  foliage. 
Stone  bench  with  back  and  arms,  in  the 
foreground.  Full  moonlight  streaming 
through  the  foliage.) 

(Rosario  is  seen  seated,  her  arm  on  the  back 
of  the  bench.  She  is  resting  her  head  on 
her  right  hand.  She  is  in  a  dreamy  state. 
The  nightingale  is  singing.) 

SCENE  7 
Rosario 

Why  does  the  nightingale  in  the  gloom 
Pour  out  her  soul  in  amorous  song? 
Has  she  a  grievance  'gainst  the  king  of  day? 
Is  it  thus  that  she  avenges  her  wrong? 
Maybe  she  holds  within  her  breast  a  hidden 

grief, 
And  in  darkness  hopes  to  find  relief. 
While  sadly  intoning  her  song  of  love. 
Maybe  somewhere  there  is  a  rose. 
Blushing  at  her  modest  thoughts  of  love, 
Who  is  the  slave,  the  love-lorn. 
Song-enchanted  slave  of  the  nightingale. 
Mystic,  impassioned  song 
That  she  intones  deep  within  her  dewy  vale! 
Ah!  the  fate  of  love  is  like  that 
Of  a  fragile  flow'r  at  the  mercy  of  the  waves. 
Oh,  love!    Oh,  love!    Oh,  love! 
Ah!  without  song,  there  is  no  love. 
Ah!  nightingale,  thy  chanted  song 
Is  love's  sad  tale. 
Oh,  nightingale! 


35 


36 


GOYESCAS 


(Rosario  se  dirije  lentamente  hacia  el  interior 

(Rosario  goes  slowly  toward  the  interior  of  the 

de  su  casa,  parándose  de  cuando  en  cuando 

house,  stopping  every  few  steps  to  listen  to 

para  oir  al  ruiseñor.     Mientras  tanto  Fer- 

the nightingale.     In  the  meanivhile,  Fer- 

nando, (jue  ha  escuchado  las  últimas  quejas 

nando,  who  has  heard  Rosario's  last  words. 

de  Rosario,  avanza  en  dirección  al  palacio 

adva7ices  towards  the  house.) 

de  esta.) 

ESCENA  8^ 

SCENE  8 

Rosario  y  Fernando 

Rosario  and  Fernando 

(Rosario  queda  apoyada  en  la  reja  hasta  que 

(Rosario  remains  leaning  in  the  grated  window 

Fernando  la  llama   amorosamente.     Ro- 

until^ Fernando    affectionately   calls    her. 

sario  sobresaltada  de   pronto   y   enseguida 

Rosario    is    suddenly    startled    and    then 

como  dolorida,  responde  a  Fernando.) 

sorroivfully,   but  ahvays  affectionately,  she 

responds  to  Fernando.) 

Fernando 

Fernando 

¿Me  esperas? 

Thou'rt  waiting? 

Rosario 

Rosario 

¿Pues  no  he  de  esperar? 

And  should  I  not  wait? 

Fernando 

Fernando 

Ya  supondrías 

Then  thou  wert  sure  that  my  love 

que  me  verías 

Would  bring  me  here  to-night. 

cortejar. 

Rosario 

Rosario 

Mis  noches  y  mis  días 
para  tí  son. 

Fernando 
¿No  hay,  no,  fic(-ión? 

Rosario 
Antes  muera  yo. 

Fernando 
¿Ni  un  momento  vacilaste? 

Rosario 

No. 

Fernando 
Ilá  poco  que  mi  mente 
algo  vio 

de  eso  que  oprime  cruelmente 
si  amor  se  siente. 


Each  day  and  night  of  all  my  life 
Is  for  thee. 

Fernando 
Art  thou  deceiving  me? 

Rosario 
Rather  would  I  die. 

Fernando 
.\nd  not  one  moment  does  thy  passion  falter? 

Rosario 
No. 

Fernando 
There  flaslied  across  my  mind  a  while  ago 
Forebodings  of  despair. 
Such  as  often  haunt  the  lover. 


GOYESCAS 


37 


Rosario 

Rosario 

Solo  por  ti  fué. 

Only  thine  am  I. 

Fernando 

Fernando 

¿No  sé  yo  porqué? 

Do  I  not  know  why? 

Que  si  galante  otro  hombre  fué, 

For  if  another  made  love  to  thee, 

sola  tu  prevenirlo  debiste. 

Thou  alone  wert  the  one  to  repulse  him. 

Rosario 

Rosario 

Nunca  pensé 

Never  thought  I 

que  a  tal  cosa  dieses  tu  valor. 

That  to  such  an  ending  it  would  come. 

Fernando  (coh  sentimiento) 

Fernando  {feelingly) 

¡No  sabes  que  es  amor!... 

Thou  knowest  naught  of  love! 

Rosario 

Rosario 

¿Que  no  lo  sé? 

What,  I  know  naught? 

Fernando 

Fernando 

Cual  yo,  no. 


Rosario 


Pues  quien  tal  sintió, 

ha  de  apartar  de  su  amor  lo  triste. 

Fernando 

Si,  Rosario;  sufriste, 
pero  más  yo. 

Rosario 
¿Porqué  de  mi  dudar? 

Fernando 

No  es  duda,  no,  que  muerda  el  corazón, 
esto  que  con  fuego  me  hace  hablar. 

Rosario 
¿Pues  qué  causa  tus  palabras  mueve? 

Fernando 
¡Celos  que  sentí  por  tu  acción! 


Not  as  I. 


Rosario 


Who  has  suffered  so, 

From  out  his  heart  should  expel  all  sadness. 

Fernando 

Thou  hast  suffered,  my  darling. 
But  still  more  have  I. 

Rosario 
Why  dost  thou  doubt  me  still? 

Fernando 

No,  it  is  not  doubt  that's  gnawing  into  my 

heart. 
And  that  makes  me  speak  so  bitterly. 

Rosario 
What  then  causes  thee  such  words  of  anger? 

Fernando 
It  is  jealousy  of  what  thou  didst. 


38 


GOYESCAS 


Rosario 

Es  preciso  eso  olvidar 

y  al  amor  la  vida  consagrar. 

Fernando 

{Como  abstraído  al  oir  las  diez  campanadas 
lejanas  en  un  reloj  de  torre.) 

¡O,  vida  aleve!... 

Rosario 

Si,  la  vida  es  toda  abrojos, 
más  la  tuya  con  mis  caricias  haré  l)reve. 
Y  ella  entera  has  de  gozar 
mirándote  en  mis  ojos. 


Fernando 

¡Ah,  Rosario,  das  la  calma 
al  corazón ! 

¡Oh,  me  inundas  el  alma 
de  pasión ! 

Rosario 

¡Ah,  benditos  los  lazos 
del  querer! 

Fernando 
De  los  que  nos  unen,  siento  el  ¡joder. 

Rosario 

Caeré  yo  en  tus  brazos 

loca  de  amor. 

¡Si,  te  adoro! 

cuando  aquí  no  estás,  triste  lloro 

falta  de  tu  calor. 

Fernando 
¡Oh,  tu  eres  todo  mi  tesoro! 

Rosario 

Yo  he  de  lograr  (¡ne  tu  fé 
por  mí,  sicmjjre  sea  cual  soñé; 
quiero  sicüipre  ver  en  tu  faz 
reflejados  el  atnor  y  la  i)az. 


Rosario 

All  that  thou  must  now  forget, 

And  thy  life  to  love  thou  must  devote. 

Fernando  (aside,  on  hearing  ten  strokes  of  the 
bell) 

O.  life  illusive! 


Rosario 

All  the  way  of  life  is  thorny, 
But  by  love's  endearments 
Thine  own  will  I  make  rosy. 
Mirrored  always  in  mine  eyes 
Thy  happiness  thou  shalt  see. 

Fern.\ndo 

Ah,  Rosario,  give  solace 
Unto  my  heart! 
Oh!  with  torrents  of  love 
You  flood  my  soul ! 

Rosario 

Oh,  how  blessed  the  bonds 
Of  love  divme! 

Fernando 
la  their  power  as  a  captive  I  am  held. 

Rosario 

Drunk  with  passion, 

I  shall  swoon  in  thine  arms. 

I  adore  thee! 

When  alone,  mine  eyes  with  tears  are  wearied 

Weeping  for  thy  warm  caress. 

Fernando 
O,  thou  art  my  life  and  all  my  treasure. 

Rosario 

I  would  have  thy  faith  in  me 
Always  such  a  faith  as  I  have  dreamed. 
Ever  in  thy  face  I  would  see 
Reflections  of  perfect  love  an  I  peace. 


GOYESCAS 


39 


Fernando 

Fernando 

Eso  anhelo,  eso  ansio, 
eres  tu  mi  ambicióm. 

Ah,  for  that  I  am  longing,  and  yearning, 
Thou'rt  the  goal  of  my  desire. 

Rosario 
¡Fernando  mío, 
no  veas  nunca  en  mí,  ficción ! 

Rosario 
Fernando,  my  love. 
Ne'er  wilt  thou  find  me  false. 

Fernando 

Fernando 

¿Me  juras  no  olvidar? 

Swear  then  to  keep  thy  vow. 

Rosario 

Rosario 

Si  ello  es  así,  no  he  de  jurar. 

There  is  no  need  that  I  should  swear. 

Fernando 

Fernando 

¡0,  amor! 

Oh,  my  love! 

Rosario 

Rosario 

¡Mío  siempre,  siempre  sin  dudar! 
¡Siempre  ya  a  gozar! 

Mine  for  ever!    Doubt  no  more! 
Love's  eternal  joy! 

Fernando 

Fernando 

¡Siempre!  ¡Sin  dudar! 
¡No  más  dudas! 

(S¡p.  i)p.  rtasnr  n  Paottiro  p.mhnzadn  p.ri.  xu  rnnn 

Always!    No  more  doubting. 
No  more  doubt! 

que  mira  hacia  la  reja  como  recordando  a 
Fernando  que  aquella  es  la  hora  del  en- 
cuentro. Pepa  sigue  furtivamente  a  Pa- 
QüiRO.  Fernando  se  ka  dado  perfecta 
cuenta  de  la  presencia  de  Paquiro  y  cambia 
de  actitud  buscando  una  disculpa  para  au- 
sentarse.) 

Rosario 
{Al  notar  inquietud  en  Fernando  el  cual  no 
sabe  disimular  su  deseo  de  partir  desde  que 
oyó  sonar  las  diez  en  un  lejano  reloj  de 
torre, — hora  de  su  cita  con  Paquiro.) 

¿Qué?. . . 

Fernando 
{Tratando   de   desasirse   de   Rosario,    que    le 
detiene) 

Ya  es  tarde:  he  de  marchar. 


He  looks  toivard  the  window  as  if  to  remind 
Fernando  that  it  is  the  hour  for  the  en- 
counter. Pepa  furtively  follows  Paquiro. 
Fernando  has  taken  note  of  Paquiro's 
presence  and  changes  his  demeanor,  seeking 
an  excuse  to  get  away.) 

Rosario 

(Now  noticing  Fernando's  uneasiness,  he 
being  unable  to  hide  his  desire  to  depart 
after  hearing  ten  o'clock  strike  in  a  distant 
clocktower — the  hour  of  his  meeting  with 
Paquiro.) 

Well? 

Fernando  {trying  to  get  aicay  from  Rosario, 
who  detains  him) 

Time's  flying!    And  I  must  go. 


40 


GOYESCAS 


Rosario 
¿Qué  es  tarde  ya?...  ¿Y  no  hallas  modo?... 

Fernando 
¡No,  Rosario!     ¡Déjame! 

Rosario 

( Viendo  con  terror  que  pasa  Paquiro  embozado, 
con  aire  retador) 

¡Ah...  No...     Ya  lo  sé  todo! 
(Asiéndose  de  Fernando  a  través  de  la  reja) 
¡Oh  no!...  ¿Le  niegas  a  mi  amor  este  ruego? 
¡Oh,  por  Dios,  devuélveme  el  sosiego! 
¡Oh,  por  Dios,  ven,  ven!...     No  te  sientas, 

por  Dios, 
de  ira  ciego. 
(Luchan  ambos;  por  desasirse,  Fernando;  por 
sujetarle,  Rosario.) 

Fernando 
Piensa,  Rosario,  que  torno  luego.... 
¡Vuelvo,  vuelvo...  vuelvo!...  ¡Pronto! 

Rosario 
¡No,  no!...     ¡Ven! 

(Rosario,  al  desasirse  de  entre  sus  manos  Fer- 
nando, lanza  un  grito) 
¡Ah! 

Fernando  (soltándose) 
¡Ea!     ¡Vuelvo  aquí! 
Por  la  izquierda  desaparece  Fernando  en  pos 
de   Paquiro.     Rosario,   en   el  colmo  del 
desasosiego,   abre   la  puerta   de  la  verja,  y 
corre  tras  Fernando. 

ESCENA  9» 

El  jardín  queda  abandonado.  Agena  al  drama 
humano,  la  helada  luna  filtra  su  luz  de  plata 
por  la  arboleda.  Ruido  de  voces  y  aceros 
llega  al  jardín.  Simultáneamente  rajan  el 
silencio  de  la  noche,  dos  gritos,  el  de  un 
hombre  (Fernando),  que  cae  malherido,  y 


Rosario 
Why  in  such  haste?    Wilt  stay  no  longer? 

Fernando 
No,  Rosario,  let  me  go. 

Rosario  (terrified  on  seeing  Paquiro  pass, 
muffled,  with  a  threatening  air) 

Ah!    No!    Now  I  see  clearly! 

(clutching  at  Fernando  through  the  window 
grating) 

Oh!      No!     And   dost   thou   then   deny    my 

heart's  entreaty? 
Oh,  I  pray  thee,  rid  me  of  this  terror! 
Heaven  help  me!    Stay!     Yield  not,  I  pray. 
To  blind  and  bitter  anger! 
( They  struggle;  Fernando,  to  escape;  Rosario, 

to  hold  him.) 

Fernando 
Look  soon  for  my  returning. 
I'll  come!     I'll  come  again. — Ready! 

Rosario 

No!  No!  Stay!  (shrieking  as  Fernando 
breaks  away) 

Ah! 


Fernando 

Watch!    I'll  come  back! 

(He  disappears  to  the  left,  following  Paquiro. 
Rosario,  in  a  paroxysm  of  anguish,  opens 
the  door  and  hastens  out  after  Fernando.) 


SCENE  9 

(The  garden  remains  de.ierted.  In  contrast  to 
the  human  drama,  the  gelid  moon  calmly 
pours  its  light  through  the  branches.  Cries 
and  the  clash  of  swords  are  heard.  Almost 
simultaneously  the  silence  of  night  is  rent 
by  two  screams,  one  uttered  by  Fernando, 


GOYESCAS 


41 


el  de  una  mujer  (Rosario),  que  se  retuerce 
enloquecida.  A  poco  cruza  por  el  fondo  la 
figura  siniestra  de  Paquiuo,  que  huye  veloz- 
mente arrastrando  la  capa. 

E  instantes  después,  por  la  abierta  verja  surgen 
los  desventurados:  Fernando,  con  el  rostro 
cadavérico;  Rosario  lívidamente  demudada. 
Apóyase  en  ella  el  moribundo,  hasta  llegar 
al  banco  de  piedra  en  que  se  deja  caer  pesa- 
damente, mientras  la  enamorada  intenta  en 
vano  con  caricias  sujetar  aquella  vida  que 
por  instantes  se  escapa  del  varonil  cuerpo. 

ESCENA  10* 

Rosario  y  Fernando 

Rosario 

¡Es  un  sueño! 

¡Ah,  es  cruel  fatalidad! 

¡El  destino  es  ciego  y  es  falaz!. 

¡Fernando,  alma  mía,  vuelve 

a  mis  tus  ojos  ya! 

(Fernando  se  retuerce,  transido  de  dolor,  ageno 
casi  a  las  palabras  de  Rosario) 
¡Ah,  tu  dolor,  ah,  me  atenaza! 
¡Si!     ¿No  vés  mi  afán? 

Fernando 
{Apartando  de  si  el  faiitasma  de  la  muerte  que 
con  él  lucha.    Débilmente) 
Ya  la  siento  forcejar... 

Rosario 
Mas  ¿qué  temes  si  aquí  está 
quien  por  tí  cien  vidas  diera; 
la  que  no  olvidó  jamás; 
la  que  sufre  sed  de  amar?... 
¡Habla  y  siente,  vida  mía, 
que  el  silencio  es  un  dogal!... 
¡Mira,  amor!     Vé  que  si  hablas, 
vida  me  das. 
¡Habla!   ¡Oh,  tú,  mi  bien!... 


falling  wounded,  the  other  by  Rosario. 
Shortly  afterward  the  sinister  form  of 
Paquiro  crosses  in  the  background.  He  is 
fleeing,  dragging  his  cloak  along  behind  him. 

A  few  moments  later,  Rosario  comes  on, 
supporting  her  mortally  wounded  lover,  and 
making  strenuous  efforts  to  reach  the  stone 
bench  where,  a  short  while,  before  she  sang 
the  song  of  her  sorrow  and  presentiments.) 


SCENE  10 

Rosario  and  Fernando 
Rosario 

I  am  dreaming! 

Ah,  mocking  and  relentless  fate! 

Ruthless  and  blind 

Are  the  forces  destiny  wields. 

Fernando,  soul  of  all  my  being. 

Turn  thine  eyes  now  upon  me! 

(Fernando,  as  if  stirred  by  Rosario's  words, 
turns  to  her,  painfully.) 

Ah !  how  thy  suffering  tears  my  body ! 
See'st  thou  not  my  pain? 

Fernando    {weakly,  forcing  back  the  phantom 
of  death  with  which  he  is  striving) 

Now  I  feel  the  struggle  come — 

Rosario 

But  fear  not, 

For  she  is  here 

Who  for  thee  would  give  a  thousand  lives; 

And  who  will  never  forsake: 

She  who  feels 

The  thirst  of  love! 

Speak  to  me,  my  love,  for  this  silence 

Is  too  fearful.    Look  at  me,  love! 

Look  at  me,  my  love! 


42 


GOYESCAS 


¡Ah!  ¿no  me  ves,  Fernando  mió?  ¡ten 
por  Dios  de  mi  piedad!... 


Fernando  {abrasándose  expirante  a  Rosario) 

Así...  los  dos... 

¡Mi  bien!...     ¡Adiós!...  {Muere) 

No  se  -percata  de  ello,  en  su  turbación,  Rosa- 
rio,   y    acaricia    el    cadaver    dulcemente. 
Fernando  queda  reposando  sobre  el  banco. 
Rosario  arrodillada  a  sus  pies. 
Rosario 

¡Fernando  mió!  ¿Porqué  adiós 

dijiste?     ¿De  quien  vas  en  pos? 

¡  Esas  palabras  tan  crueles  son 

que  matan  de  improviso  mi  ilusión! 

Dame  un  beso,  que  ya  verás 

como  en  mis  labios  fuerza  hallarás. 

¿Viste  mis  ojos  verter  jamás 

asi  mi  llanto  por  tu  desdén?... 

Yo  soy  tu  amor,  tu  sostén,... 

ven  a  tu  Rosario...  ¡Oh...  ven! 
{Notando  con  espanto  que  Fernando  es  va 
cadáver) 

Mas  ¡Dios  mío!   Ese  mirar 

que  nada  ya  vé...     ¡Nada  vé!... 

Y  el  labio  que  besé, 

mudo  ahora...     Y  el  rostro  yerto... 

¡¡¡Muerto...  muerto!!! 

¡Perdí,  Dios  santo, 

todo  el  encanto 

de  que  fui  en  pos! 

Amor,  amor,  amor...  ¡por  siempre  adiós! 

Es  la  vida  un  cautiverio, 

mas  la  muerte...  ¡Oh!     ¡Misterio! 
(Rosario  desplómase  junto  al  cuerpo  de  Fer- 
nando) 


Only  speak,  and  give  to  me  life! 

Speak,  love!    Oh  thou,  my  soul! 

Ah!    Dost  thou  not  see  me, 

Fernando? 

For  the  sake  of  God,  have  pity! 

Fernando  {with  a  dying  embrace) 
'Tis  fate,  my  own — 
Good-bye! 
{He  dies.     Of  this  Rosario  is  unaware.     She 
tenderly  caresses  his  body,  kneeling  beside 
him.) 

Rosario 
Fernando,  heart  of  mine. 
Why  sayest  thou  good-bye? 
Where  goest  thou? 

Why  dost  thou  speak  those  merciless  words 
That  kill  so  suddenly  my  trembling  hope? 
Give  me  just  one  kiss,  and  thou  shall  see 
How  new  strength  and  life  my  lips  will  give 

thee. 
Never  before  has  the  flood  of  tears 
Poured  from  mine  eyes 
Met  with  thy  disdain. 
I  am  thine  own — thy  support, 
Rest  upon  my  bosom.  Come!  Oh,  come! 
{noting  with  horror  that  he  is  dead) 

Oh! 

God,  that  glance!    What  means  it? 

Darkness  now  veils  his  vision. 

Naught  he  sees. 

The  lips  I  lately  kissed — speechless! 

And  his  face  is  rigid! 

Dead!    He's  dead! 

Oh,  my  God,  I've  lost  him! 

Lost  all  I  cherished 

Lost  all  I  craved. 

My  love!    My  love!    My  love! 

One  last  farewell! 

Life  is  only  bitter  bondage. 

And  death  is — and  death  is— 

Fathomless  mystery!  Oh! 

{She  falls  prostrate  over  Fernando's  body.) 


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